发布日期：2024-10-20 01:59 点击次数：59
终其一世，尤里·柳彼莫夫从未对戏剧功绩有所懈怠。过东谈主的处事教育以外，在不同政事自得下对解脱创作的坚握999abcd，亦然他在苏联和俄罗斯艺术界配置驰名的要道。
“上世纪30年代以降，他先后执导了数十部作品，引颈话剧前锋阵脚——塔甘卡剧院泰半个世纪，影响了整整一代东谈主……”10月5日，俄罗斯分量级戏剧演员、导演尤里·柳彼莫夫以97岁乐龄谢世后，“俄罗斯之声”网站发布的讣闻这么写谈。
与苏联团结年降生的柳彼莫夫，童年时期就为戏剧痴狂；布尔什维克夺取政权后，父母遭囚令他的家庭横遭变故；跟着从舞台中央退居幕后，他曾在赫鲁晓夫时期初尝解脱创作之乐，又在勃列日涅夫防御的“斯大林文化模式”下苦请求索。尽管有过流一火外洋的经历，但他的光环从未因政事而稀疏，终于在晚年重归“戏剧沙皇”的宝座。
柳彼莫夫亦然泰西媒体防御的对象。得悉他的离去，英国《零丁报》慨叹：在实在3/4个世纪中，尤里齐是苏联和俄罗斯剧院的代表东谈主物。他从演员作念起，成长为具有草创精神的导演，以及为解脱派指明场地的灯塔。他历经灾荒又东山再起，是令东谈主尊敬的“文化政事家”。不错说，纵不雅俄罗斯的历史和艺术范畴，柳彼莫夫的存在毫不仅限于文化价值。
“他显然东谈主性的尊容是最蹙迫的”
一个东谈主活着的本领，你可能无法感到他的声望；但当他死去后，媒体的争相惦记终归会令他的遗产闪光。俄罗斯“突露面条”网站指出，尤里·柳彼莫夫归天的音问传出，公论予以的善良是荒僻的，从国度元首到业界同仁，无数东谈主抒发了诟谇之情，这足以证据他的伟大。
“尤里在现代戏剧发展中的作用难以意想。”俄总统普京的发言东谈主暗示。“咱们无法瞎想俄罗斯的剧院中莫得了尤里的神气。”俄总理梅德韦杰夫也在脸谱网上写谈。
“他的作品抒发了东谈主的可怜、羞耻，以及对生活的想考。”剧作者达吉雅娜对英国播送公司说，柳彼莫夫的作品给她留住了深入印象，“也许是经历过俄罗斯那段缅怀的历史，他显然东谈主性的尊容是最蹙迫的。”
柳彼莫夫对艺术的感悟，与他在近一个世纪的东谈主生中感受到的人情冷暖息息关系——
来自雅罗斯拉夫尔州的他生于中产之家，父亲是杂货商，母亲是西宾，曾在苏联农业集体化时期双双际遇牢狱之苦。红运的是，家庭的变故并未摧垮小尤里的戏剧梦，赶在1941年执戟服役前，这个20岁露面的年青东谈主已在莫斯科其时最大的瓦赫坦戈夫剧院登台上演。
构兵将遍及苏联青丁壮送入了坟茔，柳彼莫夫的天分却令他辩别前方，当上了内政东谈主民委员会齐唱团和跳舞队主握东谈主——戏谑地说，这位名导演也算是当过“克格勃”的。
此间，他的趣味趣味迟缓从台前向幕后波折，和平还原不久，就转往莫斯科的“金牌”戏剧学院Shchukin任教。1964年即开启导演糊口4年后，柳彼莫夫打造的《四川好东谈主》一剧掀翻巨浪，这部作品把柄德国戏剧家布莱希特创作的寓意剧改编，主角是妓女“沈德”。
金发美女时任苏联拓荒东谈主赫鲁晓夫设法在解脱与保守之间求得“条约数”，莫斯科上空飘浮着一缕解脱的空气，这即是本体和手法均有些离经叛谈的该剧备受接待的配景。柳彼莫夫也藉此取得了在莎士比亚寿辰日开张的塔甘卡剧院的“垫脚石”，与之运行了半个多世纪的联手。
“解冻”文化前锋以批判试探当局的底线
在英国《卫报》看来，柳彼莫夫的执导立场独树一帜：大多数剧目齐是已被演绎过无数次的经典：《哈姆雷特》、《这里的早晨静偷偷》、《普加乔夫》、《鲍里斯·戈东诺夫》……即便为公众耳濡目染，过程他大刀阔斧的改编总能重焕异彩。
在塔甘卡剧院，独到的线路样子也会令票友们大喊过瘾。柳彼莫夫在《哈姆雷特》中加入的吉他弹唱，俨然神来之笔；只怕，演员还会短暂与不雅众对话，根柢无需剧本。
玩转各样谈具亦然柳彼莫夫长处。《罪与罚》中，通盘死去的东谈主物齐会穿过一扇门。“这扇门线路的作用可不成小看，”他餍足地解释称，“它记号着重生的运行。”
但归根结底，柳彼莫夫的配置缘于他对解脱创作的追求，这也令他成为常识界公认的“解冻”文化前锋。可惜东谈主一火政息——赫鲁晓夫下台后，继任者勃列日涅夫属意于“再行斯大林方针化”，不仅为斯大林还原名誉，在文化策略上也与之一脉相传，刚烈时势日趋保守。
莫斯科文化容许的景色好景不长，柳彼莫夫却不愿率性贪污。他将对本质的批判揉进剧本和台词——时而袒护，时而淡漠。用《零丁报》的话说，他抵制试探着当权者容忍度的底线。
天然，当作五星级剧团的一霸手，柳彼莫夫的表层东谈主脉也起到了保护神的作用。传说，一度执掌苏联的安德罗波夫在克格勃一霸手任上，就已是这位大导演的拥趸。更有甚者，安德罗波夫家的子女亦然塔甘卡的常客，还有东谈主恳求柳彼莫夫帮他们圆“明星梦”。不外，后者在这方面从不徇私，严厉警告“官二代”们，应当以学业为重。“当作父亲，我必须感谢你，是你规劝了我的孩子，这是我和细君窝囊为力的。”自后，安德罗波夫终点向柳彼莫夫提到。
巅峰到流一火仅目下之遥
纵有“国学”之名，苏联时期的戏剧仍是受制于政事正确的红线。柳彼莫夫的“出格”举动，小数点消磨着当局的持重。据《纽约时报》报谈，1977年，苏联文化部批准他将过程改编、历久遭封杀的剧作者米哈伊尔·布尔加科夫的奇幻本质方针作品《民众和玛格丽特》搬上舞台，孰料首演事后即遭《真谛报》炮轰，被指“历史角度误会”。
然则，塔甘卡剧院永远东谈主满为患。诗东谈主歌手弗拉基米尔·维索茨基的加盟，令东谈主们愈加狂热，门票时常提前几个月就被哄抢一空。剧院日积月累的影响力受到了“迥殊关照”，领路政府有益干预，柳彼莫夫仅仅耸了耸肩。“剧院毕竟不是我的，”他说，“它属于国度。”
话虽如斯，自后的事实标明，若是必须二选一，柳彼莫夫会把艺术创作的零丁性置于“政事丹心度”之先。1983年，陀想妥耶夫斯基的《罪与罚》在伦敦上演期间，他罗致了《泰晤士报》采访，言而无信地品评了苏联拓荒层其时践诺的文化策略。
“他们夺走了我最认真的东西，奈何能够这么？番邦东谈主无法伤害咱们的文化，能作念到这点的只好这些愚蠢的我方东谈主。”这番话令柳彼莫夫失去了苏联公民阅历，并被不容归国。传言称，苏联酬酢官对他冷嘲热讽，“罪与罚，咱们判定你犯了罪，而你得到了应有的罚。”
“他们将我驱赶到英国，就像国王将哈姆雷特送走不异，他们想要开脱我。”1986年，柳彼莫夫如斯描摹我方的流一火糊口。“一朝离开，你就不复存在了，你的名字将被抹去，不会出目前职何地方。”
如今回头看来，此言难免过于悲不雅。当作流一火者的5年间，多家好意思国和欧洲的顶级剧院里留住了他的身影：米兰的斯卡拉歌剧院、慕尼黑国度歌剧院、特拉维夫犹太剧团剧院……他的导演艺术非但莫得改悔，反而在别国异域考验得愈加精进。
“我在职何地方齐能找到职责。”他半开打趣谈，“我从14岁起就运行职责。那时，我的家东谈主齐在监狱里。这就是为什么我会成为目前的我。我的生活不易，我从未懈怠。”
艺术之好意思从未被政事减损
乐不雅的精神、超脱的面容，蓝眼睛中精通着聪惠的爽气……在东谈主们的牵挂中，中年时期的柳彼莫夫天然满头华发，初生牛犊般的劲头却似乎永远不会耗竭。在番邦排练时，他无谓英文疏通，但会将我方对演员的条目——清雅到眉毛的变化，逐一通过翻译传达。
就这么，流浪异乡的柳彼莫夫让更多东谈主晓悟到俄罗斯戏剧的魔力，直到戈尔巴乔夫的蜕变再即将解脱方针之风吹进艺术范畴，他才重获故国取舍，得以还原塔甘卡剧院艺术总监一职。特地令他沸腾的是，“柳彼莫夫”的大名从未被新老粉丝忘却，他以往的作品也长盛不衰。
反倒是苏联解体后急巨变化的社会价值取向，令柳彼莫夫时而产生“水流花落”的不雅感。2011年，已是耄耋老东谈主的他率领一个《四川好东谈主》剧组到捷克走访，岂料演员竟拒却排练，宣称“先拿钱，再开工”。老尤里自掏腰包支付了演员的工资，兀自欷歔，“果然羞耻……，演员短少处事梦想，上演仅仅为了钱。”一周后，他终于下决心挂靴而去。
在终末的岁月里，柳彼莫夫回到了我方演艺糊口运行的地方——瓦赫坦戈夫剧院，推出了由陀想妥耶夫斯基经典演义《恶魔》改编的舞台剧；旧年，他辅导的史诗歌剧《伊戈尔王子》还曾在莫斯科剧院上演。
终其一世，不论在功绩的巅峰抑或低谷，尤里·柳彼莫夫从未烧毁当作艺术家的信念。“我尽沿途可能地进行各样尝试。”1986年，他在罗致好意思国《时期》杂志采访时坦言999abcd，“梗概，我的情景用果戈里的话描摹最妥当：‘作念你的职责，把它当成来自天主的敕令。’”
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